大空虚 Die Große Leere

6thIDF 高于期待，出奇惊喜。影片完全没有一个角色，但却能勾连整个“人类文明”与“现代性”的宏大叙事；动静交融，虚实交错的影像魅力，这是动态影像作品并非死寂沉闷的ppt，钢筋铁骨，空无一人的街道满是虚无，人类通过科技文明创造了基建奇迹，地球呈现出另一般钢筋血色，但当创作者“缺失不在场”的社会图景，恰好是导演通过影片传递的虚无。

#IDF 11.25 （遗迹）声音作为第二作者，在整个作品中营造出充满紧张感的声场。genoel很会设计声音，无论是渐强的设计以刺激观众的大脑进入search mode，还是通过电子乐+田野采音对真实的再现。（只可惜现场的音响设备没有办法体现出层次感）人类在遗迹之中的种种迹象，仿佛不断回响的无线电波声，充满滞离感；这种滞离也是对后疫情时代的一种回应。

花里胡哨的班宁电影。看的时候就意识到所有声音都是人工合成的。或许可称这类电影叫“无人称电影”，列维纳斯所谓的“il y a”，即便象征性符号再怎么强调（指示）“在场”的缺席和自己的“后人类状态”，它最终还是指向了绝对的外部性/他者性，人类全体“在场/缺席”的辩证最终还是被增补的逻辑中和，需要注意的只是“脸”的缺席，这意味着负责的不可能。（“il y a”→声音填充了虚空，声音在拓扑学的层面充分发挥了它的功能。

睡了一会儿，很严肃的跨越时间的想象，想象一个人类消失/遗留的的世界，一个去人类的世界，很美，一个绝对的空虚/寂静，谢谢导演把耐心和时间投入到这个片子里。

#IDF 画面很美的噩梦，太煎熬了，这样的形式办个摄影展比较合适，不知道做成影片的意义何在