再见菲律宾 Adieu Philippine

第2031部，青年男性参与战争前夕充满现代性情感生成和流动性的旅程。关系的多重性：长镜头下女性在常常被搭讪的长街所体现的自信的主体性；交际舞会中男男女女自由流动的搭配和组合所创造的情感/身体的位移和流动。影片的旅途大多出现在汽车场景和电视制作片场。汽车是现代都市最小单位的私密空间，却总是存在关系的尴尬和微妙：后座彼此调情的情侣，司机的作为第三者的存在和汽车的颠簸形成一种情感交流的障碍。对电视制作存有的鲍德里亚式“模拟”的解构：广告制作中的虚构性（冰箱—伪造的极地/假的企鹅雕塑—对极地的想象）；家庭的虚构性（吸尘器—虚伪的母性操演—片场不适的婴儿的哭闹）；电视现场制作下的偶然的错误所制造的误差。

8.0 技术上瑕疵不小，但比起同期的新浪潮首作似乎有着更为复杂的机制，因为它不仅关于个体的时代的青年样貌，同时也是对电视台运作模式，或者说室内与室外调度的细致描摹，所有这些元素在不间断的，在多层次的音乐间来回游荡，凝聚到身体的姿态以抗拒必将到来的终点。

奇特的作品，完全是随性而为，却让人格外舒心，整部片子简洁利落，活力四射，好像仅仅是一轮对于自然动作的捕捉与呈现，而并无刻意的去营造设计，让影像随着摄影机自由流动，最奇妙的更在于其情感的起伏与延续随剧情绵延，甚为真切自然。P.S.37分钟多的那段配乐好像李克勤的《护花使者》前奏啊…

流水账一样的生活中处处是欢快的假期

20190316重看修复版:Numérisé en 4K et restauré en 2K, à partir des négatifs originaux image et son, au laboratoire Hiventy par la Cinémathèque française et A17, avec le soutien du CNC, en collaboration avec Les Archives audiovisuelles de Monaco, la Cinémathèque Suisse et Extérieur Nuit.